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每經影視  溫夢華

黑色的半身連衣裙，藍色的單鞋，蓬松的及肩長發(fā)，好像比想象中的有些疏離，然而卻在下一秒猝不及防的微笑中輕輕打破了這種朦朧。

今天，青春作家張悅然攜新書《繭》來到成都，與書迷們進行了分享交流。在分享會上，張悅然闡述了這七年來創(chuàng)作《繭》時自己的一系列心路歷程，并在會后進行了相關的簽售活動。

張悅然正在為書迷們新書簽名

十年成《繭》  是堅持是突破也是成長和回歸

張悅然曾與韓寒、郭敬明等，被視為80后青春文學作家代表人物，而此次出版的新書《繭》，是她耗時7年寫作完成的，而這本小說距離上一本小說出版也有10年時間。

這10年，是堅持，也是改變；是突破，也是回歸。像是告別曾經青春迷幻世界中那個年輕的自己，開始關注思考歷史的關系與生命的沉重。在不斷地堅持、改變和成長中，像一只破繭而出的蝴蝶，用文學的筆觸“抵達更深的生命層次，獲得一種從未有過的體驗”。

你聽過一根釘子和兩個家族的故事嗎？在《繭》中，張悅然描寫了同輩、父輩、祖輩，三代20余人不同時代的青春，直面一代人關于自我與歷史、自我與他者、父與子、罪與罰等無法回避的人類話題。 

張悅然最新長篇小說《繭》

張悅然表示，《繭》其實是從來父親那里“偷”來的，父親曾經給我講了一個故事。在聽完故事后，我不停的思考，有非常強烈的愿望、好奇想要去探索、去表達。

而在創(chuàng)作《繭》時，張悅然也指出，在這次創(chuàng)作中在語言上有一些下意識的嘗試和改變，“在《繭》中，語言做了很多減法，不再像以前那樣刻意的去追求絢爛、獨特，而是更加樸素簡單，因為這種改變使得我能夠駕馭更加寬廣的題材，能夠更好地去表達一些沉重的、歷史的話題”。但一如既往的是，《繭》繼承了標志性的“冷艷”風格。它冰冷、孤僻、極富穿透力，細膩的同時卻又暗藏著一絲哀傷的慈悲。

此外，在談到自己這些年創(chuàng)作的堅持與選擇以及當下的寫作狀態(tài)時，張悅然在接受每經影視（微信ID：meijingyingshi）記者的采訪時也表示，雖然當時新概念算是比較早成名，但是后來還是需要你去重新選擇、規(guī)劃自己的文學道路。我們當時雖然寫的是青春文學，但在當時的環(huán)境下是有進入到文學視野里的，而隨著當下很明顯的文學界與商業(yè)出版的完全分割，使得現在一些市場上很流行的青春小說很難再進入到文學界視野，而一些在文學界體制內部的作者則很難在出版界看到，這兩者之間已經沒有像我們那個時期二者之間很平衡的狀態(tài)了。

分享會現場張悅然正在與觀眾分享交流

用10年的時間等待《繭》的成熟不僅需要勇氣，更需要對文學篤定的愛。后記中張悅然曾這樣寫到“這10年里，《繭》的寫作跟我的生活融為一體。多少時日的晨昏相伴，它陪著我走過了青春的最后一些時間。說完全不在乎最終的結果，那是假的，可是我確實想說，這個探尋和發(fā)現的過程遠比結果更重要。”

《水仙已乘鯉魚去》改編電影  涉足影視是契機也是嘗試

作為與韓寒、郭敬明同時期的青春作家，近年來，“IP”與影視打的火熱，很多作家都已投身于熱熱鬧鬧的影視發(fā)展中，而張悅然卻似乎“低調”的多，一直沒有涉足于影視。但在此次的采訪中，張悅然透露，她的代表作《水仙已乘鯉魚去》將計劃改編為電影，目前正在進行前期的劇本寫作，并且也有可能自己擔任導演。

《水仙已乘鯉魚去》（豆瓣）

其實，早在之前，其作品《菩提樹下》就以百萬的價格賣出了音樂劇改編權，但在影視方面卻一直沒有涉及。那么，為何現在才開始決定轉化到影視方面？

對此，張悅然表示，在做這個決定時并未受到外界過多的影響，“因為版權很早就賣了，之前一直沒有做，一方面是因為電影的話我的小說很難改，而且改的話可能會失去很多原有的東西，所以之前的很多年都沒能成功的轉化；另一方面也是最重要的一點就是，我的小說價值觀和當下的主流價值觀還是有很大差異的，不是那種很符合大眾的、主流的”。

而對于這次決定轉型影視，張悅然多次表示，主要是遇到了志同道合的團隊和合作者，在規(guī)劃上想法比較一致，“一定程度上來說我的小說也算是一個IP，但是我們不是按照IP的那種轉化邏輯來榨取原有小說的價值的。其實這次關鍵還是基于對合作者的認同，因為這讓我覺得這樣的呈現是不用做太多太多妥協(xié)的，能夠保留住原著的一些東西”。

另外，對于當下文學改編影視的一系列火熱現象，張悅然也表達了自己的一些看法。她認為，從創(chuàng)作者的角度來看，比起將其看成一種商業(yè)化，她更愿意將這些看成一種嘗試，或者說不同于寫作的、另一種媒介的表達，更多的是一種契機下的興趣與嘗試。

80后作家面對現狀  或尋求不同的選擇和轉型

其實，不僅僅是張悅然。說起“榕樹下”，相信這是很多80后青春里最鮮艷的記憶。郭敬明、韓寒、顏歌、笛安等這些80后作家也用筆觸明媚了一代人的青春和迷茫。

然而在當下這樣多元化的環(huán)境里，很多機遇、很多形式都促使作家們面臨轉型亦或是作出相應的文學選擇。很多80后作家也已經開始了一系列轉型。每經影視記者梳理發(fā)現，除了大家熟悉的韓寒、郭敬明，還有笛安等。

韓寒從其代表作《三重門》一經問世引發(fā)關注，至今累計銷售200萬冊，隨后《零下一度》再次引起轟動。而從2014年韓寒擔任導演及編劇的《后會無期》開始，韓寒開始投身影視方面，并在2015年7月成立“上海亭東影業(yè)有限公司”，韓寒是法定代表人之一。公司成立后投拍的第一部影片就是《萬萬沒想到：西游篇》。此外，據相關報道稱，他的第一部長篇小說《三重門》將被他自己改編翻拍，并將在2018年暑假登上大銀幕。

上海亭東影業(yè)有限公司（啟信寶截圖）

而相對于韓寒，郭敬明則更加的積極。從2006年成立“上?？掳幕瘋鞑ビ邢薰?rdquo;、2010年成立“上海最世文化發(fā)展有限公司”再到2015年成立“上海令秧文化傳播有限公司”，其經營范圍涵蓋甚廣；而導演方面則從《小時代》系列到即將上映的《爵跡》，此外，從2005年到2014年，郭敬明均登上“福布斯中國名人榜”，可謂名利雙收。

《小時代4：靈魂盡頭》豆瓣信息

同樣，梳理發(fā)現，在今年3月作家笛也安成立了“笛安（上海）影視文化工作室”，經營范圍為影視文化方面。此外，小編還發(fā)現，笛安還在郭敬明“上海令秧文化傳播有限公司”擔任監(jiān)事一職，并且笛安還擔當著《文藝風賞》的主編。在2010年至2012年，笛安均登上“中國作家富豪榜”。

笛安（上海）影視文化工作室（啟信寶截圖）

而相對于前三位的轉型影視以及張悅然的影視嘗試，顏歌、周嘉寧似乎并沒有這些方面的打算，重心似乎依舊傾向于創(chuàng)作上面。但不管他們如何選擇，就像張悅然談到的“我很珍視這些友誼，雖然對于在文學道路上的選擇，我們有自己不同的重心和考慮，不管怎樣，對于他們的堅持還是很感動”。