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每經(jīng)記者 白蕓 每經(jīng)編輯 杜蔚

一夜之間，北京的柳樹似乎都綠了。3月26日，在一個20 ℃的“春日”，素有電視劇行業(yè)風(fēng)向標(biāo)之稱的2018年北京電視節(jié)目交易會（春季）（以下簡稱“春推會”）正式開幕。

▲2018年北京電視節(jié)目交易會（春季）現(xiàn)場人潮涌動（每經(jīng)記者 白蕓攝）

據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至3月20日，本屆春推會共收集參展項目1221部、近6萬集。其中，電視劇項目867部，網(wǎng)絡(luò)劇95部。

從2016年的750部，到2018年的1200部，春推會的參展電視節(jié)目數(shù)量逐年遞增。不過實際上，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，近年來獲得發(fā)行許可證的中國電視劇總數(shù)卻在持續(xù)下降，這或許意味著電視劇行業(yè)將迎來洗牌期。

“無論是電視劇的部數(shù)還是集數(shù)，前所未有地最近幾年都在下降，而且這個態(tài)勢這兩年逐漸加劇，一個良好行業(yè)就是好的企業(yè)、好的劇將會得到更高的收益，不好的企業(yè)和產(chǎn)品逐漸退出這個市場。”清華大學(xué)影視傳播研究院院長尹鴻在“走進(jìn)新時代——中國電視劇發(fā)展北京論壇”上如是說。

尹鴻：馬太效應(yīng)促使電視劇行業(yè)轉(zhuǎn)型

從1958年至今，中國電視劇行業(yè)已經(jīng)走過六十年的芳華。網(wǎng)劇興起、視頻網(wǎng)站和電視臺平分秋色、年輕群體成為影視公司爭相討好的對象……這個行業(yè)經(jīng)歷著越來越多的變化。而現(xiàn)在，電視劇總數(shù)呈下降趨勢，頭部精品劇占據(jù)絕對制勝地位，內(nèi)容為王、以質(zhì)取勝的時代或許正在到來。

據(jù)《2018年中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，2011年~2017年通過備案公示的電視劇總量在1040部～1221部之間波動，電視劇數(shù)目并非逐年增長，2013年、2017年均較前一年數(shù)量有所下降。同時，生產(chǎn)完成并獲得發(fā)行許可的電視劇總量近六年逐年下降，從2012年的506部，減少到2017年的313部。

▲國產(chǎn)劇的生產(chǎn)、播出量均在下降（每經(jīng)記者 白蕓攝）

對此，尹鴻認(rèn)為，這一變化實際有利于電視劇產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。“整體來講，電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的數(shù)量有所下降，隨著渠道的競爭，隨著越來越多的精品劇的出現(xiàn)，質(zhì)量相對平平的作品越來越難以找到生存空間，導(dǎo)致行業(yè)出現(xiàn)優(yōu)勝劣汰的局面，我一直認(rèn)為這是一個好的局面，每年有大量的品質(zhì)不高的產(chǎn)品，在市場上形成各種各樣的競爭手段，影響這個行業(yè)的健康發(fā)展。”

少數(shù)精品劇在占領(lǐng)市場、淘汰低品質(zhì)劇的同時，也引發(fā)了各大電視臺、網(wǎng)絡(luò)播出平臺對頭部內(nèi)容的搶奪，頭部資源越來越集中在少數(shù)強勢平臺。

“收視率排名靠前的幾家電視臺越來越占有支配性地位，收視最好的20部劇，有兩位數(shù)以上的占比都在前四家，大量的衛(wèi)視已經(jīng)退出了對熱點劇的競爭能力，網(wǎng)絡(luò)播出方面也在越來越走向集中化，仍然是前四位有兩位數(shù)的占比，而其中前三位更加突出。馬太效應(yīng)本身會反過來促使這個行業(yè)進(jìn)行調(diào)整轉(zhuǎn)型，不再以產(chǎn)品數(shù)量為根本，而以質(zhì)量、版權(quán)為根本，這是一個非常明顯的變化。”尹鴻說道。

索福瑞媒介研究客戶總監(jiān)龍長纓也同樣提到了電視劇行業(yè)的馬太效應(yīng)現(xiàn)象。“九家衛(wèi)視播出的首輪劇占到整個的70%，而且資源壟斷的程度越來越高，前九家衛(wèi)視自己的首播劇占比非常高，幾乎部部都是首播，但是首播劇的競爭是非常殘酷的，很多頻道都是咬牙堅持。”

▲電視劇制作公司中，九成年均生產(chǎn)“1部劇”（每經(jīng)記者 白蕓攝）

此外，從制作機構(gòu)角度來看，電視劇行業(yè)還面臨著力量分散、行業(yè)集中度不高的問題。據(jù)龍長纓現(xiàn)場發(fā)布的《電視劇收視報告》顯示，2013年～2017年前三季度，僅生產(chǎn)“1部劇”的公司占比從75%升至89.4%，占比逼近九成。其中，2017年前三季度，生產(chǎn)“2部”劇的公司占比僅為6.2％。

侯鴻亮：反映中國現(xiàn)狀的史詩電視劇缺位

在電視劇行業(yè)面臨洗牌的趨勢下，打造高質(zhì)量的精品劇成為各大電視劇制作公司的最主要訴求。那么就又回到了這個每年都要討論的、稍顯老生常談的話題。

打造出《瑯琊榜》《歡樂頌》《偽裝者》《外科風(fēng)云》等熱門精品劇的著名制片人、正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮認(rèn)為，作為制片人很重要的就是兩個事，第一個是你拍什么，第二個是怎么拍。

對于拍什么，“不要自己騙自己，要拍自己想拍的。”侯鴻亮說，“每一個創(chuàng)作者還是要看得見自己的內(nèi)心想要什么，千萬不要考慮這個市場現(xiàn)在流行什么，就去拍什么，當(dāng)時《偽裝者》火了以后出來二十多個《xx者》，這就是跟風(fēng)，我特別驕傲的是我之前所拍過的所有的戲，我個人都是喜歡的，有些是因為題材類型我特別喜歡，有些是和新的播出方式相結(jié)合，比如我們第一次做純網(wǎng)劇，我覺得我們作為從業(yè)者應(yīng)該去了解，你只有參與以后才能真正知道未來這個新的科技發(fā)展對我們的行業(yè)會產(chǎn)生什么影響。”

而對于怎么拍，侯鴻亮則表示必須堅持專業(yè)性。“其實我們這個行業(yè)的門檻比較低，各行各業(yè)都會涌進(jìn)來，專業(yè)性就難能可貴。過去有幾十家互聯(lián)網(wǎng)平臺，現(xiàn)在能買得起版權(quán)的可能就剩下三四家，過去所有的衛(wèi)視都能播新劇，或者是不錯的首輪劇，現(xiàn)在只剩下七家左右。電視劇制作公司可能注冊的有兩萬多家，拍過戲的有幾千家，實際能夠每年堅持有一部戲的，可能也就是有這么幾十家、上百家。這個時候就是大浪淘沙，留下來的是勝者，否則就被淘汰。不要覺得無視市場的規(guī)律、專業(yè)上的技能，有了錢、演員、IP可以拍一部戲，其實不是的，還是需要我們認(rèn)真來對待”。

▲2018年北京電視節(jié)目交易會（春季）現(xiàn)場（每經(jīng)記者 白蕓攝）

在創(chuàng)作反映1978年~1992年改革開放的《大江大河》時，侯鴻亮意識到，“中國現(xiàn)在是真正意義上世界強國，但是我們沒有一部真正意義上的史詩電視劇作品來表現(xiàn)中國的現(xiàn)狀，這是我們最該表現(xiàn)的，而恰恰也是我們作品里目前缺席的。”

如何拍一部能反映中國現(xiàn)狀的史詩性電視?。?ldquo;很艱難。”侯鴻亮對每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者直言稱，“需要找到適合電視劇表達(dá)形式的，代表時代變化的人物和故事，但是如何讓觀眾接受這個人物和故事能代表這個時代？這很難。（我們）一直在努力準(zhǔn)備這類題材，但還是很艱難，編劇還需要更多地做采訪。”