每經(jīng)記者｜杜蔚    每經(jīng)編輯｜董興生    

近日，莫奈、馬奈、雷諾阿等西方大師的71幅真跡，葛飾北齋、歌川廣重、喜多川歌麿等日本畫家的120件原版浮世繪作品，共同集結成都，引發(fā)觀展熱潮。

將這些藝術巨匠的作品“搬到”國人面前的，是遇見博物館，該品牌由中國對外文化集團攜手北京中創(chuàng)文旅文化產(chǎn)業(yè)集團（以下簡稱“中創(chuàng)文旅”）聯(lián)合打造。

展覽現(xiàn)場 圖片來源：主辦方供圖

“我們希望把全世界最知名的大師的作品帶到國內(nèi)，無論這個過程有多艱難。”6月1日，在“遇見博物館•成都館”開館當天，中國對外文化集團總經(jīng)理李保宗在接受每日經(jīng)濟新聞記者采訪時表示。

價值過億的世界名畫如何漂洋過海與中國觀眾見面？為何要打造一個“流動的藝術博物館”IP？短短8個月時間里，如何建起三座館遇見博物館？帶著這些問題，《每日經(jīng)濟新聞》記者書面采訪了李保宗及中創(chuàng)文旅董事長秋童。

選擇“美”的世界文化遺產(chǎn)做展覽

6月1日，遇見博物館•成都館盛大開幕，“遇見印象派”“遇見浮世 入夢江戶”雙展、數(shù)十位大師真跡的豪華陣容，吸引了眾多前來參展打卡的人。

展覽現(xiàn)場 圖片來源：主辦方供圖

“‘遇見博物館’以讓文物活起來為宗旨，自2021年3月在北京舉辦首場展覽以來，已先后在京滬兩地推出多場頂級藝術展，接待觀眾逾100萬人。”李保宗介紹。

每經(jīng)記者注意到，遇見博物館已開發(fā)了“遇見拉斐爾”、“遇見敦煌”、“遇見古埃及”、“遇見夏加爾”等多個主題的真跡展和光影展。

眾所周知，莫奈等大師的作品十分昂貴，要將高規(guī)格的作品運到國內(nèi)觀眾面前，需要攻克哪些難關？

“將遠在海外的畫作借到中國，確實不是一件容易的事。通常，我們要提前一年到兩年的時間就開始與海外的文博機構預定展覽。確定合作后，我們會解決展品的進出口、跨國物流運輸、保險、押運等一系列工作，這中間會支付非常高的費用。”秋童告訴每經(jīng)記者，作品到達國內(nèi)，經(jīng)專家鑒定、文物點交后，方可進行布展。“從作品離開借展的文化機構開始，我們就會有24小時不間斷的監(jiān)控視頻，隨時傳送給外方，保證展品的安全性。”

談及展覽內(nèi)容的選擇時，秋童表示：“只要是世界文化共同的遺產(chǎn)，是‘美’的，都會是我們選擇的方向。”

從北京、上海“流動”到成都

遇見博物館•成都館，是“遇見博物館”品牌旗下的第三家實體場館。每經(jīng)記者獲悉，成都文化旅游發(fā)展集團有限責任公司亦是該館的出資方之一。

短短8個月，“遇見博物館”就在國內(nèi)落成三館。“一個場館從前期籌劃到落成，大概需要6個月。投資額會因不同的體量和基礎情況差異較大，通常都是千萬級的量級。”秋童向每經(jīng)記者直言，但場館落成距離盈利還有一段路要走。

“文化藝術短期很難盈利，通常的回報周期要好幾年甚至十年，我們希望能夠陪伴觀眾長期成長，給他們提供更多文化服務，在其他服務中爭取有一些成本的回收。”秋童說。

繼北京、上海之后，遇見博物館落子成都，在李保宗看來，是一個非常有前景的選擇。“來成都前，我們對成都的展覽市場做了調(diào)研，通過數(shù)據(jù)分析，我們看到成都居民受教育程度很高，城市也很年輕化，文化消費能力較強。我們相信在這里一定會有好的發(fā)展前景。”

數(shù)據(jù)顯示，成都目前共有博物館160家，其中國有博物館50家、非國有博物館110家，非國有博物館的數(shù)量和質量均位列全國城市第一。

展覽吸引了名家何多苓 圖片來源：主辦方供圖

“國人對美好生活的需求越來越強烈，老百姓對于美育也越來越重視。因此，我們相信‘遇見博物館’不僅擁有廣闊的市場等待開拓，還有很大的發(fā)展?jié)摿Φ却尫拧?rdquo;李保宗看到了“遇見博物館”對國內(nèi)藝術展覽發(fā)展的借鑒指導意義，也清楚當中亟需攻克的難點。

“文化藝術的工作本來就是很難的。首先，在這個行業(yè)人才很少；其次，所有內(nèi)容打磨都需要時間。高額的商業(yè)成本，讓我們面臨一些發(fā)展壓力。”李保宗說，挑戰(zhàn)的同時也伴隨著機遇。“中國GDP一直在穩(wěn)步增長，對于高質量的文化消費需求也越來越高，在未來，文化行業(yè)一定會更加蓬勃發(fā)展。我們希望將來自全世界的美好文化藝術帶給國人，讓看美展成為大眾的一種生活方式。”