每經(jīng)記者｜董興生  杜蔚    每經(jīng)編輯｜宋紅    

科幻迷們都知道，在中國科幻圈，科幻銀河獎可謂是最高獎。自“銀河獎”創(chuàng)立以來，已經(jīng)推選出1200多篇優(yōu)秀中短篇科幻小說，先后有100多位作者登上領(lǐng)獎臺，不僅有劉慈欣、王晉康、何夕、韓松等中國首屈一指的實力派科幻作家，也有江波、夏笳、陳楸帆、張冉、索何夫等一大批年輕的科幻新生代作家。“銀河獎”逐漸成為中國科幻創(chuàng)作的“孵化器”和“發(fā)動機”。

10月24日，“閱文杯”第31屆中國科幻銀河獎頒獎典禮在成都舉行，又一批優(yōu)秀的科幻作品獲此殊榮，頒發(fā)的十三項獎項反映了過去一年我國科幻文創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體水平和未來方向。

頒獎典禮現(xiàn)場 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

頒獎典禮上，科幻文學與科幻影視成為熱門話題。來自科幻出版機構(gòu)、影視行業(yè)，以及編劇行業(yè)的從業(yè)者都認為，科幻文學為科幻影視發(fā)展提供了豐富的土壤，科幻影視也成為科幻文學的助推器，二者相互賦能。

獲獎名單 圖片來源：主辦方供圖

中國科幻已從單純的科幻文學創(chuàng)作邁向了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

設(shè)立于1985年的“銀河獎”，是我國歷史最悠久、最權(quán)威的科幻專業(yè)獎項之一，代表著中國科幻文學創(chuàng)作的最高水平，《三體》等國內(nèi)頂尖科幻作品均獲得過相關(guān)獎項。

值得一提的是，在票房近47億元、中國影史排名第三的科幻電影《流浪地球》的帶動下，中國科幻已從單純的科幻文學創(chuàng)作邁向了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的新天地。不過，科幻文學創(chuàng)作始終是科幻產(chǎn)業(yè)的基石，也愈發(fā)受到廣泛推崇和關(guān)注。在這當中，與“銀河獎”牽手四年的閱文集團，通過旗下大批網(wǎng)文作者、多平臺的推廣等，為中國科幻文學的發(fā)展注入源源不斷的動力，并打破了該產(chǎn)業(yè)曲高和寡的局面。

“‘銀河獎’是中國幻想小說界最高榮譽，為中國科幻作家、科幻愛好者、奇幻作家和奇幻愛好者搭建了一個展示作品的平臺。”閱文集團相關(guān)負責人在接受每日經(jīng)濟新聞記者采訪時談到了自2016年起便冠名“銀河獎”的初衷。“我們擁有國內(nèi)最廣泛的網(wǎng)文作家群體，其中科幻小說頻道也涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀作品。通過與科幻世界雜志社的戰(zhàn)略合作，希望能夠?qū)㈦p方科幻作家、優(yōu)秀內(nèi)容、平臺讀者和資源結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)勢，推動中國科幻內(nèi)容在不同領(lǐng)域方向的廣泛傳播。”

與此同時，上述負責人希望，能挖掘出更多科幻領(lǐng)域的優(yōu)秀作者和作品，進一步推動平臺內(nèi)容生態(tài)的多元化發(fā)展。

值得一提的是，本屆“中國科幻銀河獎-最佳網(wǎng)絡(luò)文學獎”的桂冠由作家火中物的科幻作品《千年回溯》（又名《我真沒想當救世主啊》）斬獲，這也是閱文集團旗下作品連續(xù)四年獲得該獎項。

“這幾年，科幻網(wǎng)文進步非常大。從文章質(zhì)量來講，已經(jīng)有了一些獨特的優(yōu)勢。”《科幻世界》雜志社副總編拉茲專門向每經(jīng)記者表示，因為創(chuàng)作篇幅不受限，所以網(wǎng)文科幻在內(nèi)容上可以更寬松、更自由，“因此發(fā)展迅速，已經(jīng)成為中國科幻領(lǐng)域一個非常大的板塊 ”。

拉茲 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

經(jīng)過4年的合作，上述閱文集團相關(guān)負責人也深刻感受到了“銀河獎”評定的變化，他告訴每經(jīng)記者，“今年的‘銀河獎’評委首次由專業(yè)領(lǐng)域擴大到產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，這再次表明中國傳統(tǒng)科幻文學對不同形式內(nèi)容及創(chuàng)作者的包容、認可。”

不僅如此，閱文集團相關(guān)負責人還在現(xiàn)場表示，剛剛經(jīng)歷過變革的閱文集團，今后也將加大對科幻題材的布局。

傳統(tǒng)文學日漸走弱的情況下，科幻文學能成為獨特亮點

科幻文學作品的影視化改編，成為本次頒獎典禮上的重要話題。來自科幻出版機構(gòu)、影視行業(yè)，以及編劇行業(yè)的從業(yè)者都認為，科幻文學是科幻影視的基石和土壤，但科幻影視也是科幻文學的助推器，二者相互賦能。

“中國電影的繁榮，一定是伴隨著文學的繁榮，文學一定是影視作品的母體，這是毋庸置疑的。”北京電影學院管理學院副院長夏衛(wèi)國認為，“在全球票房前十的電影中，有6部是科幻片，大量的科幻影視作品都來源于科幻小說。”

夏衛(wèi)國說，這也在一定程度上解釋了，為何當今傳統(tǒng)文學日漸走弱的情況下，科幻文學能成為獨特的亮點。

拉茲也認為，在中國科幻發(fā)展歷史上，科幻文學為科幻影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這個基礎(chǔ)不僅表現(xiàn)在科幻文學作品改編為科幻影視作品，還表現(xiàn)在科幻文學培養(yǎng)了一批科幻愛好者。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

“這是所有科幻作家做的最重要、最成功，也是最有成就感的事，讓科幻在中國扎了根。”拉茲說。而科幻影視反過來也推動了科幻文學的發(fā)展。“科幻影視覆蓋面更廣，把科幻文學從粉絲群體擴大到普通觀眾，這是雙向的賦能。”

夏衛(wèi)國也認為，科幻影視的加持和擴散作用，是當下科幻文學發(fā)展繁榮的重要原因。“科幻影視對科幻文學的變現(xiàn)和導流能力是非常強的，能讓傳統(tǒng)科幻文學的土壤更加肥沃。”夏衛(wèi)國說。

另一方面，科幻電影需要特別好看的底層邏輯和視覺奇觀，需要更加極致的人物情感。“這都對科幻文學產(chǎn)生了一定的影響，讓作家在創(chuàng)作過程中不僅關(guān)注個人表達，讓作品的市場性更好。”

不過，科幻文學和科幻影視互相影響的過程中，也不可避免地出現(xiàn)負面影響。

“影視是很浮躁的行業(yè)，是個巨大的名利場，科幻作家進入這個行業(yè)，會變得無所適從，創(chuàng)作的周期和作品厚度也會受影響。”夏衛(wèi)國認為。

《流浪地球》編劇嚴東旭也有類似的觀點。他說：“最近幾年，一些科幻作家在寫作時就考慮到影視化方向，也用到了相應的技巧。”這種趨勢雖然值得肯定，但從編劇角度來看，嚴東旭有不同的看法。“作家在創(chuàng)作時可以不用考慮太多影視化，應該放手去寫，讓科幻編劇放手去做科幻影視的創(chuàng)作。”