勾、落、挑、抬、鐫、鏨……在廣東省深圳市羅湖區(qū)東曉路的一間門店里，劍閣金銀錯(cuò)傳統(tǒng)技藝第六代傳承人鄭永生將一件件平整的金料化為栩栩如生的藝術(shù)品。

今年5月，四川省廣元市劍閣縣金銀錯(cuò)傳統(tǒng)技藝成為第七批廣元市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目之一。“銼金銼銀銼銅錫，走南闖北吃手藝。”遠(yuǎn)在廣東的鄭永生說，擁有這門手藝，只要踏實(shí)肯干，走到哪里都不怕。

世代相傳 傳統(tǒng)技藝探源

劍閣金銀錯(cuò)，又叫錯(cuò)金銀，民間俗稱金銀細(xì)工，即在銅、鐵、玉等器物胚胎上挖出凹槽，鑲嵌金銀絲再打磨成型，常用于金銀首飾、玉器、裝飾品等制作，這門手藝在劍閣也稱“金銀挫”。

“向前追溯，劍閣金銀錯(cuò)匠人早在宋明清時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。”在鄭永生的講述中，劍閣金銀錯(cuò)傳統(tǒng)技藝的發(fā)展脈絡(luò)逐漸清晰。

劍閣位于四川、陜西、甘肅三省結(jié)合部，交通四通八達(dá)，嘉陵江沿岸的張王、江口、鴦溪等鄉(xiāng)鎮(zhèn)有金沙分布，先天的資源優(yōu)勢(shì)為金銀錯(cuò)的繁榮與發(fā)展提供了良好的條件，后來因金銀具有貨幣屬性，政府自1965年起對(duì)首飾加強(qiáng)了管理，不再允許串鄉(xiāng)游街的金銀匠加工首飾品，貴金屬制作技藝一度消失。九十年代經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，加之劍閣縣江口鎮(zhèn)、張王鄉(xiāng)等地淘金隊(duì)伍逐漸壯大，民間金銀首飾需求增大，金銀行業(yè)再次煥發(fā)生機(jī)。

“劍閣民間最有名的金銀錯(cuò)技藝，要數(shù)公興鎮(zhèn)鄭有才一派，金藝鏨雕工藝已歷七代流傳至今。”鄭永生自豪地告訴記者。

揮捶走鏨 盡顯雕刻之美

一張一米左右的桌子、一盞可隨意彎曲的臺(tái)燈、一把雕刻刀、一盒鉆頭、幾塊泡沫墊……鄭永生的工作臺(tái)十分簡單。

“開槽是最難的，這個(gè)槽要開得上窄下寬，這樣才能將金子牢牢地鑲嵌在上面。”鄭永生細(xì)致地講解玉石手鐲的鏨刻工藝，“通常，一條線就要用刻刀走上四五個(gè)來回，一個(gè)鐲子刻完常常會(huì)用壞十幾個(gè)鉆頭，可只有這樣的精雕細(xì)琢才能讓金絲‘長’在玉中。”

工藝操作技術(shù)繁復(fù)，要求手藝人既要懂金銀銅鐵的配比和熔點(diǎn)、火候、延展性、穩(wěn)定性，又要有鉗工、鍛工、鈑金、鑄造等相關(guān)技藝，同時(shí)還要具備豐富的美學(xué)知識(shí)，能寫會(huì)畫，懂設(shè)計(jì)圖案。“完工時(shí)間短則三五天，長則個(gè)把月，每一件鏨刻飾品，都是對(duì)耐心和手藝的極限挑戰(zhàn)。”鄭永生說，這也是這項(xiàng)技藝幾近失傳的重要原因。

“手把手教學(xué)、毫無保留地傳授，我現(xiàn)有徒弟15人，全部是金銀錯(cuò)的熟練工了。”鄭永生欣慰地說，經(jīng)過鄭氏家族后人的傳承與創(chuàng)新，劍閣金銀錯(cuò)技藝現(xiàn)在被廣泛運(yùn)用于珠寶行業(yè)，這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝也回歸到廣大人民群眾的日常生活中。

來源：看廣元